Всё / Крис Сивернич

Молодая семнадцатилетняя школьница Тамара является изгоем в своем классе. Ее одноклассники-подростки жестоко издеваются над ней, ведь она не такая как они. Школьный учитель английского языка, в которого Тамара давно влюблена, не обращает на нее никакого внимания, и даже родители считают ее какой-то странной. Две одноклассницы случайно убивают Тамару, после чего закапывают ее тело и дают друг другу клятву – никому об этот не рассказывать. Но они не знали, что при жизни Тамара занималась черной магией, и вот, через несколько дней молодая девушка встает из могилы…

Действие происходит в Софиятауне, одном из районов Йоханнесбурга, в 1955 году. Из-за господствующего в стране апартеида это одно из немногих мест во всей Южной Африке, где чернокожее население может владеть собственностью и употреблять алкоголь. В редакции журнала «Драм», возглавляемого агличанином Джимом Бейли, работают самые разные люди: спортивный репортёр Генри Нксумало, немец-фотограф Юрген Шадеберг, бывший школьный учитель Кен Темба. «Драм» позиционирует себя как «первый журнал об образе жизни чернокожих в Африке», основные темы публикаций — спорт, музыкальная сцена, ночная жизнь Софиятауна. Постепенно окружающая действительность меняет круг журналистских интересов, делая Генри Нксумало и других сотрудников редакции активными противниками апартеида. Ферма, церковь, тюрьма — Нксумало описывает апартеид «изнутри», правдиво и без прикрас, что, понятное дело, вызывает негодование властей. Обстановка накаляется до предела, когда мэрия Йоханнесбурга принимает решение сравнять Софиятаун с землёй, расширив за его счёт центральную часть города...

Джин и Кэт — давние подружки, актрисы кабаре, они даже вместе снимают квариру. В их отношениях возникают проблемы, когда Джин решает выйти замуж за приятеля-музыканта и покончить с прежней беспорядочной жизнью. Кэт чувствует себя очень одинокой, предательски покинутой, но постепенно начинает справляться с ситуацией...

В этом драматическом триллере действие происходит в Германии после Второй мировой войны. Молодой англичанин Леонард занят в секретной операции по прослушиванию телефонных разговоров в советской зоне. Он знакомится с молодой немкой Марией, и они влюбляются друг в друга. Но у нее оказался муж, негодяй и пьяница, который не давал ей развод, вымогал деньги и избивал. Застав их вдвоем, он затеял драку, и был случайно убит Марией. Влюбленные разрезали тело на куски и пытались избавиться от трупа, упакованного в двух чемоданах. Помог им в этом начальник Леонарда Боб Гласс, но ценой, за которую пришлось дорого заплатить…

Уэльс 1843 год. Молодой аристократ Энтони Рейн возвращается домой из Индии, и обнаруживает, что за время его отсутствия многое изменилось. Старые знакомые делают вид, что не узнают его, невеста, в ответ на предложение руки и сердца, отвечает, что после столь долгой разлуки ей стоит заново с ним познакомиться. Все попытки исправить ситуацию натыкаются на стену непонимания и лишь все портят. Тогда Энтони идет на нестандартные решения...

В фильме не спеша и спокойно описывается ссора между мужем и женой семьи Конрой, которая произошла в праздничный рождественский вечер. Как и обычно, в этот раз Рождество семья Конрой праздновала у двух пожилых сестёр-музыкантов вместе с их племянницей в забытой богом Ирландии в окружении семьи и друзей. В течение всего фильма, авторы пытаются показать и объяснить разницу между жизнью и существованием.

«Токио-Га» - это фильм о том, что изменилось, а что осталось от того Токио, в котором с 1903 по 1963 года жил и творил режиссер Ясудзиро Одзу. После отрывка из фильма Одзу, с которого начинается «Токио-Га», Вендерс открывает глаза. В сомнамбулическом состоянии Вендерс бродит по Токио и снимает все, как во сне. Его занимают технические моменты, которые отличаются от Европы: телевизоры в такси, карты метро, где все линии мигают и переливаются разными цветами... И вдруг в метро его блуждающий взгляд останавливается на мальчике, который в сутолоке и толчее упирается изо всех сил и не хочет никуда идти. Он поджимает ножки и виснет на руке матери, которая тщетно пытается заставить его вести себя прилично. Именно этот мальчик неожиданно вернул Вендерсу ясность зрения – он напомнил ему, зачем он сюда приехал и о чем хотел снять свой фильм. В этом мальчике Вендерс увидел одного из тех бесчисленных непослушных мальчуганов, которые так часто появлялись в фильмах Одзу. С этого момента Вендерс, по его собственным словам, «доверился городу». И город ответил ему взаимностью и стал показывать свои картины, которые Вендерс благодарно, подробно и неторопливо снимает.

Американец в Берлине...Он попадает в запутанную ситуацию, обнаружив, что его коллега убит. В его гостиничном номере найден труп дочери дипломата...

Идущий ниоткуда Трэвис знает, что у него есть семья, но не знает, что с момента его исчезновения прошло четыре года. Когда человек выходит из пустыни – уставший, мучимый жаждой, больной, истощённый и, кажется, даже немой – после четырёх лет бесцельных брожений, не помнящий, или не желающий помнить ничего из своего прошлого, кто – или что – может вернуть его к жизни?

В феврале 1981 года в одном из португальских отелей, поврежденном бурей, остановились на некоторое время участники съемочной группы, которая работает над созданием фильма о последствиях ядерного взрыва. Часть материалов уже отснята, но оказавшись на месте, выяснилось, что закончились запасы кинопленки. Режиссер в шоке, его ассистентка безуспешно пытается связаться с продюсером. Вскоре выяснилось, что продюсер уехал по делам, и позвонить ему невозможно. Это сигнал к тому, что финансирование урезано, и съемки придется прекратить. Съемочная группа распадается, а режиссер замыкается в себе, параллельно пытаясь разобраться в сценарии и привести его в порядок. Золотой Лев Венецианского кинофестиваля 1982

Во время Каннского кинофестиваля 1982 года Вим Вендерс по очереди пригласил своих коллег для интервью в комнату, где был специально помещен телевизор как главный источник угрозы для кино. Вендерсу были интересны не только ответы коллег, но и их реакция на присутствие телевизора. Вот почему взятые интервью невозможно издать в виде книги или радиопередач. Это надо видеть.

Умирающий режиссер снимает фильм о своей смерти. Вим Вендерс, его коллега, организует съемочный процесс и монтирует фильм от первого лица. На глазах зрителей Вендерс наблюдает за смертью Николаса Рэя.