Петровы в гриппе

Если рандомно вычленить из сети заголовки новостей и сложить их в картинку, коллаж,
получится наша действительность и вот этот вот фильм. Фантасмагория - человеческий страх, огранённый искусством (цы), в данном случае кинематографически, ужас художника от происходящего внутри людей и вовне. "Изображая жертву" - Серебренников смеялся, а теперь содрогается, но мы в этом живём, странно, что кому-то не ясно. Это острая, откровенная, зловещая и мрачная социальная сатира, вся страна уже давно в тяжёлом гриппе с галлюцинациями, которые почти мгновенно становятся явью. да не страна, мир. И злоба и ненависть, ненависть всех ко всем, и желание убить. Даже в библиотеке)
Серебренников сказал в тяжёлый для себя период: вчера сдохнуть хотел, а сегодня ничего. Вот так это и снято, и сдохнуть хочется, и привыкаешь, и вроде ничего.
Это не история, хотя она там есть, и даже не одна, и всё окольцовано как надо, это ощущение жути, безнадёжности переданное кинематографически с особым почерком Серебренникова. Мне повезло, наверное, что для меня этот почерк читаем.
Две вещи, которые дают свет режиссёру и нам - коротенький эпизод, когда папа с сыном
дурачатся в переходе с невыразимой любовью друг к другу, и когда мёртвый из гроба-таки вылез и уковылял куда-то в зашитом сзади пиджаке. На том же автобусе, который Россия.
В светлое будущее)

В общем, как говорится "я хотя бы попытался" и хватило меня аж минут на 30.
Видимо, я из тех, кто не умеет читать между строк, видеть невидимое и чувствовать неочевидные творческие решения автора.
Видимо, с Серебренниковым у меня не этом - всё. Это был третий его фильм, который я посмотрел, но первый, который я бросил (до этого были такой себе "мУченик" и ИМХО фигня "Лето").
Возможно, бросив просмотр, я упускаю нечто супер крутое, но что-то мне подсказывает, что я правильно сделал и ничего такого в этом полотне нет.
Моя оценка - 1 и совет не смотреть его

Говоря простым, общедоступным языком, «Петровы…» - шикарнейшее кинополотно, поразмышлять над которым и сделать оргвыводы вот так сразу, «с кондачка», вовсе и не получится, память услужливо будет повторно прокручивать те или иные эпизоды, но уже интерпретируя их как бы под другим углом прежней точки зрения. Иногда возникали ассоциации с «Левиафаном» Звягинцева (вот, кто-то скажет – «опять фильм о русской грязи и социальной мрази» ) – нет, «Левиафан» слишком прямолинеен, тут же история более глубокая и жизненная, хоть это, конечно, своего рода абсурдистская фантасмагория с внешне совсем непритягательными персонажами, в которых, положа руку на сердце, мы, как в зеркале, узнаём самих себя. Немного переиначив строки Владимира Владимировича (Маяковского, разумеется ), можно сказать – «все мы немножко лошади Петровы». Лента очень непроста, рассчитанная на вдумчимого, умеющего читать между строк, понимающего метафорические образы, анализирующего ситуацию целиком зрителя. Это тот редкий случай, когда можно сказать «фильм без сюжета, но с огромным смыслом» - фактически это вольная нелинейная хронология, калейдоскоп повседневной жизни русского человека.
Однако, несмотря на внешнюю хмурь, внутри «Петровы…» светлы, добры, теплы и по-своему обаятельны. А как иначе скажешь про себя? Они ведь – это мы.
P.S. Нельзя не отметить ну прямо суперклассную работу оператора Владислава Опельянца.
«8+/10».