Всё / Ришар Ледюк

Мейси приехала из Парижа в 1930 году. Она представитель высшего общества. Мейси оплакивает развод родителей и пытается понять, что необходимо для объединения близких. Она взрослеет и учится жизни на своей беде.

Фанни – женщина в возрасте, недавно пережившая любовный кризис. Любимый человек изменил ей, а потому, чтобы забыться, она решила бросить всё и уехать из родных мест в неизвестном направлении. В ходе путешествия женщина знакомиться с милым молодым дворянином по имени Луи. Парнишку не смущает возраст женщины и он начинает за ней активно ухаживать. Однако Фанни прекрасно понимает, что между ними пропасть в несколько десятков лет. Она уговаривает Луи жениться на молодой Каролине, а её оставить в покое. Через несколько лет судьба снова сводит их. У Луи счастливый брак и двое детей. Однако, несмотря на семью, он до сих пор любит Фанни и хочет бросить жену с детьми ради неё. Однако женщина заявляет, что не любит парня.

Классический евангельский сюжет разворачивается на фоне автомобильной свалки, куда стекаются за запретными удовольствиями (секс и музыка) самые грязные отбросы общества, от которого, судя по всему, мало что осталось после какого-то ядерного-космического катаклизма. Рок-мессия Эману, воскресивший изрешеченного пулями Лазаря и накормивший голодную толпу парой макдональдсов, собирается дать концерт, на котором «представит все самые сокровенные вещи, начиная с сотворения мира».

Пожилой мужчина влюбляется в молоденькую девушку, которая, осознавая свою власть над ним, мучает и дразнит его, соблазняя и ускользая в последний момент. Роль девушки исполняют две актрисы, воплощающие разные стороны одной личности…

1944-й год. 15-летний воспитанник иезуитского колледжа Дени Леттеран становится помощником юной сестры милосердия Клотильды во время практики в госпитале, которая входит в обязательный процесс обучения. Неудивительно, что впервые оказавшись рядом с представительницей противоположного пола на долгое время, подросток без памяти влюбился в свою наставницу. Но Дени – несовершеннолетний, а Клотильда – монахиня. И любовь между ними невозможна. Понимая, что их отношения скоро откроются, влюбленные решают бежать. Укрывшись на заброшенной ферме, они проводят вместе последнее военное лето, самое незабываемое лето в своей жизни.

О похождениях экстравагантной троицы - двух молодых мужчин и одной молодой дамы, состоящих в романтической связи и при этом вполне мирно уживающихся друг с другом. Компания находит повод пошутить над всем окружающим миром в Париже, а потом и в путешествии по стране. Хорошее французское кино - много доброго юмора и хорошего настроения

Сюрреалистичная кинокартина с элементами интеллектуальной головоломки и запутанной истории от известного авангардиста Роб-Грийе. Группа студентов играет в кафе в извращённые игры, вдохновлённые Модрианом. В разгар игры к ним подходит неизвестный старик и предлагает молодым людям галлюцинаторный порошок, эдакий «порошок страха». Студенты, естественно, соглашаются принять дозу, ведь это отличная возможность получить солидную дозу адреналина. Одна из девушек после употребления порошка тут же перемещается в мир секса и одновременно насилия. Позже вся группа оказывается в ловушке с кучей испытаний, которые невозможно пройти.

«Эдем» — это студенческое кафе, где тусуются молодые люди, курят трвку, играют на гитарах и сочиняют всякие байки. Так начинается криминальный сюжет, постепенно переходящий в красивый сюрреализм и артхаус. То ли это чей-то криминальный план в этом «Эдеме» или может мастерски спланированный кем то ряд преступлений… В фильмах Ален Роб-Грийе вообще трудно отделить реальность от снов и фантазии, явь от сновидений. На лицо любимые приемы режиссера Ален Роб-Грийе — красивые нагие девушки, восточные напевы, красивые сюрреалистичные сцены…

В жизни молодого парижского художника наступает непростой период, когда он испытывает глубокий творческий кризис. У него закончились интересные идеи, и он больше не может создать ни одной приличной картины. Но постепенно вдохновение возвращается к нему, и помогло в этом его новое умение путешествовать во времени. С этого момента Париж перестал для него существовать в единственном известном ему измерении, ведь теперь он может перешагнуть границы повседневности. Он получил возможность смотреть на привычные вещи под другим углом, узнавать новые и совершенно потрясающие вещи. С этой минуты идеи в его воображении бьют ключом.