Ну и, прочитав нижеприведённую статью, полностью согласен с автором:
Скрытый текст
Сергей Кудрявцев 7.5/10
Эстетский мистический фильм
После провала картины «Король, дама, валет», неудачной экранизации прозы Владимира Набокова, режиссёр Ежи Cколимовский не снимал в течение шести лет. «Крик» реабилитировал репутацию этого постановщика, будучи удостоенным (поровну с лентой «Прощай, самец» Марко Феррери) Большого приза жюри Каннского кинофестиваля. Причём данный фильм поляка Сколимовского вполне соответствует английскому жанру «готического романа» и иных мистических произведений, в основе которых — тайна, загадочная способность людей к чему-то сверхъестественному, непознаваемому. Герой рассказа, Чарльз Кроссли, пациент психиатрической клиники, уверяет, что умение убивать при помощи крика он позаимствовал у австралийских аборигенов. Но этому можно вообще не верить.
В соответствии с европейской традицией (из киноаллюзий достаточно назвать «Кабинет доктора Калигари» Роберта Вине, шедевр немецкого экспрессионизма), режиссёр излагает всё вероятностно, гипотетически. А подчас настолько витиевато и двойственно, что кое-кто из зрителей даже останется в недоумении: не произошло ли это лишь в сознании сумасшедшего Кроссли, будто бы поведавшего свою историю писателю Роберту Грейвзу, по произведению которого как раз и снята картина «Крик». Основными её достоинствами являются мрачный, приглушённый колорит, тягостное, давящее воздействие визуальных образов, усиливающие тревогу эксперименты со звуком. Тем более что «мастер крика» избрал в качестве одной из жертв композитора, который ищет новые, необычные звуки, способные повлиять непосредственно на психику. В любом случае, поклонники эстетских «страшных лент» могут получить большее удовлетворение, нежели любители «животного ужаса».
1990
Эстетский мистический фильм
После провала картины «Король, дама, валет», неудачной экранизации прозы Владимира Набокова, режиссёр Ежи Cколимовский не снимал в течение шести лет. «Крик» реабилитировал репутацию этого постановщика, будучи удостоенным (поровну с лентой «Прощай, самец» Марко Феррери) Большого приза жюри Каннского кинофестиваля. Причём данный фильм поляка Сколимовского вполне соответствует английскому жанру «готического романа» и иных мистических произведений, в основе которых — тайна, загадочная способность людей к чему-то сверхъестественному, непознаваемому. Герой рассказа, Чарльз Кроссли, пациент психиатрической клиники, уверяет, что умение убивать при помощи крика он позаимствовал у австралийских аборигенов. Но этому можно вообще не верить.
В соответствии с европейской традицией (из киноаллюзий достаточно назвать «Кабинет доктора Калигари» Роберта Вине, шедевр немецкого экспрессионизма), режиссёр излагает всё вероятностно, гипотетически. А подчас настолько витиевато и двойственно, что кое-кто из зрителей даже останется в недоумении: не произошло ли это лишь в сознании сумасшедшего Кроссли, будто бы поведавшего свою историю писателю Роберту Грейвзу, по произведению которого как раз и снята картина «Крик». Основными её достоинствами являются мрачный, приглушённый колорит, тягостное, давящее воздействие визуальных образов, усиливающие тревогу эксперименты со звуком. Тем более что «мастер крика» избрал в качестве одной из жертв композитора, который ищет новые, необычные звуки, способные повлиять непосредственно на психику. В любом случае, поклонники эстетских «страшных лент» могут получить большее удовлетворение, нежели любители «животного ужаса».
1990
